《满江红》评论：悬疑确实有，至于喜剧得商量商量

2006年，贾樟柯的《三峡好人》拿下威尼斯电影节金狮奖。坐在《杨澜访谈录》演播厅的藤椅上，杨澜问贾樟柯，假如给他两个亿的投资，他愿不愿意跟近年来的名导们一样，转型去拍大制作的商业电影。

贾樟柯说他不会。因为一套成熟的电影工业体系，应该有各种规格的制作，而他有自己的创作节奏。对中国电影界先驱们的“群体性转变”，当时的贾樟柯感到吃惊与不解。

也是2006年，因为一条广为流传的20分钟“短视频”，刚导完《无极》的陈凯歌公开和网友叫板，怒斥其“无耻”。

还是2006年，张艺谋的《满城尽带黄金甲》和冯小刚的《夜宴》，几乎同台竞技。

前面提到，张艺谋是一位喜欢重复自己的创作者。在山西拍摄的《老井》，让张艺谋成了中国第一位国际影帝，他太熟悉这片土地了，以至于要把《大红灯笼高高挂》——一个原著中发生在南方的故事，搬到山西的乔家大院来。

而20年后，张艺谋再次回到了自己的主场，在山西太原古县城为电影取景。《满江红》中的许多镜头，也确实呈现出了类似方正与逼仄的构图特色。至少，在镜头语言的构思与审美上，你永远可以相信张艺谋。

《满江红》

张艺谋的位置，始终在贫瘠的土地和天接壤的地方

当然，导演从来不是执掌一切的“神”。无论是艺术，是商业，电影永远都是一项集体创作。一个成熟的电影工业体系，其中的每一个环节，都应该有发光发热的余地。就像提起电影摄影，人们就会想起罗杰·狄金斯（Roger Deakins），想到电影配乐，人们就提起汉斯·季默（Hans Zimmer）。

拍摄《满江红》，是张艺谋第3次跟编剧陈宇、摄影赵小丁和剪辑李永一，组成一个固定的合作团队。不出意外，商业类型片的模块化生产，应该就是张艺谋高产的秘密。

2009年，尽管票房和口碑双双滑铁卢，但张艺谋始终相信，《三枪拍案惊奇》也是一次对中国商业电影形态的探索。那时，中国的导演们显然还不清楚，广大人民群众爱看什么；甚至有时候，他们连广大人民群众能看什么，都不知道。

用张艺谋自己的话说，就是不能走好莱坞负责大众商业、中国导演负责小众艺术的老路，导演不能太把自己当回事。拍《三枪拍案惊奇》，那是在切实地为人民服务。

虽然结果上有些偏差，但国师的这份责任感，倒不是身为创作者的自我感动，也不是身为从业人员的利益诉求，而是迫在眉睫的现实。就在《满城尽带黄金甲》上映的2006年，不远的韩国已经实现了本土商业电影市场的“去好莱坞化”。

而此时，距离韩国政府正式取消“电影审查制度”，仅仅过去了8年。

如果说，当年的贾樟柯还无法理解前辈们的“群体性转变”，那么在国产商业电影因为各种各样的“技术原因”，被其他国家逐渐甩到身后的20年里，他应该也能感同身受。正因有着先天的残疾，所以有的时候“矫枉”才必须“过正”。