《蟹蟹寻宝奇遇》评测：看一眼就会痛风

综合测试我的旅行记录 ▪ 2024-05-06 09:13:17

“（knock~knock~）你好，有人在家吗？”

“什么事？”

“这里是憩潮皇家公国的税务官。想必你已经知道，最近女公爵的领地进行了一次扩张。令人遗憾的是，你所居住的这片潮池也在被吞并的范围内。因此，希望你能够补缴从你出生以来到现在欠下的所有税款，否则我将没收你的房子作为代替。”

“我从来都没听说过这个国家，也没发现被女公爵统治了，另外可没有人告诉过我需要交税。”

“噢噢，我可没有时间在这里跟你争吵政治立场的问题。关于这次收税的所有相关条例早在50次潮汐之前我们就已经张贴在了珊瑚礁的行政厅里，那里距离你这只有4海里，已经很近了，你是从来不出门的吗？”

“行吧，我现在全身上下只有一颗用来当晚饭的心藻，够吗？”

“什么玩意儿！这种东西能干什么，易拉罐、玻璃瓶、坏掉的灯泡、废弃的鼠标，你难道是个全身上下没有半颗微塑料的穷鬼？那很抱歉，我现在要将你的房子充公。”

“可我就是只寄居蟹。”

“我看得见，我要充公的是你的壳。”

“不！”

《蟹蟹寻宝奇遇》的开头，充斥着一种与《银河系漫游指南》高度相似的味道，同样与世无争的小人物主角，同样灾难天降的摧毁生活，也是同样为了找回原本的生活而开始的一场特乱来的冒险——重点是，这两者即将面对的世界、人物，以及麻烦，都同样的胡逼。

《银河系漫游指南》的主人公阿瑟面对的是一个“基本无害”的宇宙，而《蟹蟹寻宝奇遇》的主角蟹Bro克里尔所面对的，则是被重度海洋污染扭曲了的生态，以及“垃圾资本主义”。

是的，《蟹蟹寻宝奇遇》其实是个环保题材的游戏，游戏直言不讳地交代了这一点，开场的Intro影片就像是在给你播《地球脉动》——我知道，这听上去是个挺不对劲的前兆，以这种题材为中心的游戏往往与说教和无聊相伴。

幸运的是，这家拿螃蟹当自家LOGO的游戏工作室，显然是个怪咖。

在本作的故事里，人类往大海倾泻的垃圾重构了主角克里尔所居住的整个海洋世界，城市的大楼是一樽樽酒瓶，护栏是胶卷，桥梁是拖鞋，旗帜是番茄酱包装，货币是微塑料，武器是吸管，居民的零食是没吸完的烟头。

丰沛的想象力让我在这个世界游荡时，仿佛在看一部垃圾版的《格列佛游记》。只能说，电子游戏不怎么需要讲道理，这群海底生物也确实生命力坚韧，愣是用垃圾塑造出了繁荣。

以人类的价值观来看，说那些蟹Bro生活在水深火热里都嫌程度轻——当然，他们本来就生活在水里。

按道理讲，如此沉重的世界观跟“类魂游戏”本是天作之合，海洋污染这个无解的问题身上所承载的疯狂、绝望、阴暗、宿命轮回，几乎对上了所有认真构筑世界观的“类魂游戏”，即使不包括FromSoftware本家的那些作品，我们也看过太多类似的世界。

然而，Aggro Crab这位本游最大蟹Bro，却拿着这套东西做了个胡闹且诙谐的世界出来。虽然《蟹蟹寻宝奇遇》的底色仍然是垃圾、荒芜和疯狂，但游玩这部作品绝大部分的体验，却几乎都是由幽默感带来的明亮所构成。

任天堂和万宝路或将对此发出联合警告

身为一只寄居蟹，克里尔的魔法属性居然叫“味精”，使用的能量叫“鲜味”，我一度怀疑这是汉化组的恶搞，结果切成英文一看居然真的是“MSG”和“Umami”——果然，地狱笑话永不过时。

VIT、RES、ATK、MSG，请找出其中最奇怪的那一个

这种胡来的文本和设计，充斥着整个游戏——明明是个危险万分的旅途，蟹Bro却只关心你笑得开不开心。

你很难判断究竟是一群螃蟹在海底围着灯球听着收音机跳Disco，还是城堡守卫因为你背上了一个易拉罐就夸赞你穿着得体，哪个更好笑。

虽然我不知道一个易拉罐到底得体在哪里

但你肯定能发现一只蜗牛在“极限竞速”比赛中，因为跑太快而把自己煮熟了这种梗很牛逼。

在你被路上的巨型螃蟹拍得生活不能自理的时候，会看到路边的雪糕棒上写着“为什么螃蟹要过马路”这种巨冷的老式笑话。

在你千辛万苦来到关底BOSS面前，准备跟它来上一场酣畅淋漓的大战时，它掏出了吹风筒和震动棒。

这种插科打诨穿插在玩家的战斗与探索间，把整体的游玩氛围整得无比轻松愉悦——毫不夸张地说，市面上你估计看不到比《蟹蟹寻宝奇遇》更像春游的“类魂游戏”。

“友好”几乎是这款游戏的代名词，就像“恶搞”一样。

进入游戏前，在你查看菜单的时候，他还会专门做个提示框告诉你本作有“辅助系统”，甲壳耐久、闪避和弹反窗口、敌人血量等等，全都能调，宛若妈妈一般担心你通不了关。

就连游戏设计里，能不为难玩家就不为难玩家的设计思路，也贯彻始终。

像“粪坑”一样的毒池沼泽、墙角的埋伏、阴人的机关等“类魂游戏”标志内容，其实在《蟹蟹寻宝奇遇》中一样都不缺。但Aggro Crab并没有把事情做绝，也给足了玩家手段让玩家去克服这些问题，深谙“折中”之道。

就拿“毒池”来说，这个游戏里不少关卡干脆就是建在泥潭上面的，把“致敬病村”四个大字写在了地图上。

但玩家要渡过这些场景并不算困难，一是毒素带来的麻烦并没有那么大，无论是伤害和持续时间都不算长，二是主角克里尔克服这些障碍的手段非常多，无论是在空中的短距离“漂浮”，还是某些能够具备回复功能的甲壳，都足以让玩家“甘之如饴”地趟过毒池。

在战斗方面，本作有还算扎实的底子，闪避和弹反给的窗口都不算低，习惯一下把游戏玩成“只蟹”，不算是件太困难的事情。

但Aggro Crab仍然为游戏中的战斗，设计了相当过分的难度曲线，从早期开始游戏的难度就断崖式下跌，还跌了不止一次。在玩家点出的把叉子变锤子天赋技能后，与甲壳技能相搭配，就足以在游戏中纵横披靡，即使是BOSS也少有卡人半小时的——除非设计上那玩意儿就不是现阶段该打的东西。

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中期在玩家获得了某个“拟态”技能后（游戏中一种没有装备甲壳也可以释放的技能，类似于大招），更可以说是无敌于天下，把“强韧、无敌、最强”写在脸上，强度夸张得已经摧毁了游戏的战斗设计，游戏的最终BOSS加上动画演出都没有在我手底下走上十分钟。

为了大家的游戏体验，我就不说是什么能力了

更重要的是，如果这样你都打不过去，游戏中还提供了最终的解决手段——

一把手枪。

用太空熊老师的话来说，这把枪出现的时候，这游戏就值八分

本质上，这是个相当值得吐槽的地方，因为它让中期之后许多新的怪物和BOSS设计失去了意义，加速了游戏内容的消耗速度也会让游戏的节奏崩坏。

但放在《蟹蟹寻宝奇遇》中，这种寸止的感觉，说不定也是游戏中胡逼的一部分。而且，游戏也确实并未因此让后续的流程变成垃圾时间，《蟹蟹寻宝奇遇》相当聪明地在游戏的中盘往后，让难度退位，由乐子和花哨来支撑游戏中的正反馈。

游戏给了足够丰富花哨的甲壳，包括克里尔温暖的家在内足足有六十几种，每一种甲壳都有独特的属性和技能，既是盾牌也是施法道具。而且，这些甲壳不像大部分“类魂游戏”中的盾牌那样“一面恒久远”，即使是再硬的甲壳，也是会碎的。

因此，游戏中可以说遍地都是各种各样可以用来做甲壳的垃圾，打完全程我不知道背上了多少次易拉罐和瓶盖，游戏的战斗系统和海洋污染的主题在此刻融为一体，颇为奇妙。

另外，如果你稍微了解下现实世界中的寄居蟹，会发现本作那些用垃圾作壳的桥段，完全是写实设计

尤其是BOSS战的场景，为了支撑玩家高强度战斗时的消耗，每个BOSS站场地都会围上一整圈的各式垃圾，一壳碎后背上另一个壳再起，每场BOSS战斗宛若垃圾桶里开会一般热闹。

他们还有闲情逸致给你摆成寿司船的样子

除了甲壳带来的花哨体验外，本作的战斗里还有个让人惊喜的“钓鱼”要素。

说到“海鲜”，就不能不提“钓鱼”，不能在休闲的时候“钓鱼”，那就在战斗里“钓鱼”。本作中克里尔的钩索能力由一条线和鱼钩组成，因此当克里尔需要将敌人钩到面前来时，就需要与敌人进行一番“老人与海”式的殊死搏斗。

这套“钓鱼”打法对本作的战斗系统来说，宛若神来之笔。本身游戏以换壳为主体的基本战斗体验就已然相当新奇，再加上这往外一甩的鱼竿，登时又妙趣横生几分。

同时，中期往后战斗难度的下滑带来的体验影响，也被探索乐趣的提升所弥补。《蟹蟹寻宝奇遇》中的地图设计水准变化，几乎与战斗难度曲线的变化是反着来的。

在前期进入海底世界的阶段，玩家所探索的是一个个有如大饼一般的地图，视野有限又缺乏辨识度的场景简直是路痴地狱，认路全靠东南西北，探索起来的体验也颇为枯燥，趣味性大于实用性的手绘地图还不能显示全局，导致前期的探索体验有若在沙子里找微塑料。

但恰恰在玩家适当探索获得资源，点出战斗天赋并找到好用的甲壳，导致战斗难度直线下滑的时间点，玩家开始正式进入到几个大箱庭的探索阶段。

往前一条路，往上一条路

箱庭设计是本作中做得最为出彩的部分，甚至由于这部分存在感过于强烈，让本作“类魂属性”都有所降低，更像是一款真正意义上的“3D类银河战士恶魔城”。

钩索和“漂浮”，让克里尔跨越地形的能力相当卓越。因此，Aggro Crab非常大胆地在游戏的几个主要箱庭中，设计了很夸张的高低差。高低分明的地形，让本作的几个主要箱庭呈现出相当鲜明的层次感，不计其数的通路和岔路也让探索体验和冒险感有质的提升。

爬上爬下、寻找道路、解锁机关、以BOSS战为地图探索的关键障碍，这些都让箱庭关卡中的地图探索体验有着良好的节奏。

同时，本作如众多“类银河战士恶魔城”一样，有着需要获得对应能力才能打开的通路。这些通路均不在游戏主线流程的干道上，它们所通往的都是一些收集道具，但因为这些内容的存在，《蟹蟹寻宝奇遇》具备了如许多“类银河战士恶魔城”一样的游玩体验特征——随着玩家探索能力的增强，探索乐趣会阶段性增加。

像这个机器人就需要后面用电击能力触发

这种乐趣在临近游戏的终局拔高到了顶峰，“漂流物之谷”在港口往后的区域，以及完全致敬了“黑暗之魂”系列惯例的“漂白之城”，都是本作在地图设计方面的诚意之作。这两张地图都有着本作最明显的，由地形高低差带来的探索体验。且这两张地图，也是本作探索点设计得最为密集的两个箱庭。

除了由地形设计和探索点所带来的正反馈外，这两张地图还因为自身独特的机关机制，带来了额外的乐趣。比如在“漂流物之谷”中，玩家会开启一些以电磁铁驱动的机关，要利用这些机关跨越地形，要求玩家必须背上铁制的甲壳。这个小设计很巧妙地，让此前只是作为甲壳耐久度具现化的甲壳材质，有了更符合直觉的属性，是个相当巧妙的惊喜。

美中不足的是，本作的地形在给人带来乐趣的同时，也在给人带来痛苦。

或许是在探索能力和战斗能力上给得相当慷慨，导致Aggro Crab的设计师老哥在设计“3D跳跳乐”时毫无心理负担，同时还附赠了不少“跳跳乐”必备的狭窄战斗场景，向想要愉快过关的玩家致以来自蟹Bro的问候。

虽然游戏中给了坠崖不受伤害的携带物，凭借无敌的战斗能力也不至于在“悬崖对决”上被卡太久，但这显然不能完全抵消“跳跳乐”那令人血压暴涨的憋屈感。只能说，“跳跳乐”或许是每一个用心设计地图的作者无法逃脱的诅咒——做得很好，希望以后他们少做。

再往前捅一下，我就得跟它一起下去

整体而言，作为一个独立工作室的小规模作品，《蟹蟹寻宝奇遇》的体验远远超出我的预料，以探索驱动胜于以战斗驱动让游戏的中后期游玩乐趣十足，把海洋污染这个问题以这种极为胡逼又不失真诚的方式讲述，还编排出一个颇有好莱坞风格的冒险故事，也是意外之喜——是的，我完全没讲这个故事，因为我觉得稍微提一点都会让其失去许多乐趣。